"다른 현실에서 그녀는 벽을 긁고 있습니다"는 온라인 중독에 대한 지옥 같은 비전을 제시합니다.

Max Yu는 당신을 격려하려는 것이 아닙니다. Shaking the Tree Theatre의 의뢰로 새 희곡을 집필하도록 Yu는 In a Different Reality She's Clawing at the Walls를 제작했습니다. 이 작품은 기술이 우리의 시간과 영혼을 어떻게 삼키는지에 대한 마비된 초상화입니다.

극장의 예술 부감독이기도 한 레비 유어 포스터(Rebby Yuer Foster)가 연출한 이 연극은 단 한 대사도 말하기 전에 시작되는데, 이는 줄거리, 등장인물, 대화보다는 움직임, 소리, 투사된 이미지에 의존하는 작품에 적합합니다.

로비에서 기다린 후, 관객들은 마치 양떼처럼 한 블록을 돌아 극장 안으로 안내됩니다. 내부에서는 맥동하는 테크노 음악이 무대 위 회색 소파에 앉아 각자의 기기에 푹 빠져 있는 세 배우에게 불길한 사운드트랙을 제공합니다. 좀비의 소굴에 오신 것을 환영합니다.

글쎄요, 제인(키아나 말루)과 그녀의 파트너 브랜든(히스 현 휴튼)이라는 두 캐릭터는 아직 완전한 좀비는 아닙니다. 하지만 그들과 함께 살고 있는 재스퍼(이시이 아키토라)는 이미 비디오 게임에 정신을 잃고 다른 일을 할 수 없게 되었습니다.

Brandon은 "1,000명이 넘는 LinkedIn 연결을 보유하고 있습니다"라고 유쾌하게 자만하면서 Jasper에게 자신의 프로필을 만들고, 일자리를 얻고, 비용을 자신의 몫으로 지불하라고 촉구합니다. Jane은 Jasper에게 같은 이유와 그가 그녀의 남동생이고 그녀가 그를 아끼기 때문에 간청합니다.

재스퍼를 게임 세계의 손아귀에서 빼내려는 노력의 일환으로 제인은 재스퍼에게 그녀와 함께 온라인 명상을 하자고 설득합니다. 명상 전문가이기도 한 Houghton은 명상자들에게 양을 보도록 안내하는 우스꽝스럽고 행복한 목소리를 냅니다. "양은 빛입니다. 당신도 빛입니다. Baaaaaaaaa."

말할 필요도 없이, 그러한 터무니없는 행동은 Jasper나 다른 누구에게도 도움이 되지 않습니다. 실제로 Jasper는 결국 자신의 불안에 너무 압도되어 배를 잡고 바닥에 몸부림치며 숨을 헐떡이기 시작합니다. 머지않아 다른 사람들도 그에게 합류하고, 세 캐릭터는 르네상스 시대의 지옥 그림에 묘사된 저주받은 영혼처럼 몸을 움츠리고 구르게 됩니다.

독창적인 생각을 표현하는 능력을 상실한 룸메이트들의 대화는 자조, 활동가 전문 용어, 뉴스 및 쇼핑 사이트에서 가져온 소리로 구성된 콜라주가 됩니다. 그들의 발언은 거의 없습니다.

게다가 빨간 커튼이 쳐진 단 위에 숨어 있던 인물이 무대 위로 내려온다. 빨간색 점프수트를 입고 수 마일의 시폰 러플을 입은 이름 없는 캐릭터(Alanna Fagan 분)가 팔을 치켜들고 몸을 비틀거리고 있습니다. 일종의 인터넷 신으로서 캐릭터는 다른 사람들을 자신의 노예로 유지하여 그들이 마음을 분리하는 것을 방지합니다. 그들이 그녀의 끌어당김에 저항하려고 할 때, 그녀는 "나는 이미 이겼어요."라고 말합니다.

암울한 피날레는 햄릿의 높은 시체 수를 회상하지만 In a Different Reality는 그 고전적인 비극보다 훨씬 더 충격적입니다. 기술적으로는 살아있지만 캐릭터는 혼자이며 OMG와 웃는 얼굴에 문자 메시지를 보내는 것으로 축소되어 언젠가는 모두 유령이 될 것입니다.

그럼에도 불구하고 생산은 몇 가지 생명의 흔적을 제공합니다. 모든 배우들은 마치 아무것도 모르는 재스퍼가 보풀 롤러를 더듬는 것처럼 유머 감각을 더하는 인상적인 신체 연기자입니다. 그리고 말루는 표현력이 풍부한 목소리, 붉은 머리, 맨손으로 차가운 사이버 세계에 따뜻함을 불어넣는다.

연극이 진행되는 동안 Y2K 시대의 전화 접속 소리가 울리고 투사된 이미지가 트라우마에 젖은 얼굴에서 솔리테어 게임과 구식 Windows 화면으로 끊임없이 전환됩니다. 그것들은 우리가 현재의 기술적 집착의 기원을 상기시켜 주기 위해 거기에 있는 걸까요? Yu는 우리에게 답변을 제공하는 것보다 질문을 만드는 데 더 관심이 있는 것 같습니다.

극장을 떠날 때 일부 관객은 유의의 암울한 비전에 곤경에 처할 수도 있고, 다른 관객은 그 어느 때보다 비가상 현실을 받아들이기로 결심할 수도 있습니다. 어쩌면 Yu가 내내 의도한 것일 수도 있습니다. 그는 희망을 제시하는 대신, 우리가 자신의 캐릭터와는 달리 화면의 사이렌 호출에 저항할 방법을 찾을 만큼 충분한 창의성과 결단력을 갖고 있다고 믿고 있습니까? 그렇다면 그의 연극은 종말 포르노가 아니라 보기 드문 낙관주의적 행위이다.